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chronique du 14/11/2011
Aéroplanes
ANTONIN-TRI HOANG ET BENOÎT DELBECQ
Label/distributeur : Bee Jazz
Membre de l’Orchestre national de Jazz piloté par Daniel Yvinec, le jeune saxophoniste Antonin-Tri Hoang possède un grain de son bien à lui, ainsi que des idées claires et neuves en pagaille. Enregistré avec le pianiste Benoît Delbecq, l’album Aéroplanes témoigne avec éclat de son talent vivifiant.
En recourant à la formule saxophone/piano pour son premier album, Antonin-Tri Hoang n’a pas choisi la facilité. La configuration est rare, précieuse, mais exige un talent créatif hors norme et une sincérité qui ne tolère aucun bavardage. Antonin-Tri Hoang démontre avec un naturel confondant que cette formation est faite pour lui.
Il faut dire qu’il n’a pas choisi n’importe quel acolyte en faisant appel au pianiste Benoît Delbecq. Ce musicien-penseur, amateur de piano préparé et de polyrythmie, n’est pas le dernier des aventuriers sonores, que ce soit en solo, en duo avec le clarinettiste François Houle ou le batteur Han Bennink, ou encore au sein des collectifs Kartet ou The Recyclers. Delbecq aime également se plonger dans littérature et a su utiliser très tôt toutes les finesses de l’électronique, en particulier avec Ambitronix, le duo qu’il a fondé avec Steve Argüelles.
Sa rencontre avec Antonin-Tri Hoang produit un jazz fulgurant, qui n’a nécessité que deux jours de studio. Fruit d’une pensée élaborée mais laissant une large place à l’instinct, l’inspiration de cette musique se situe à mi-chemin entre l’école de Vienne (« Waveform ») et certaines musiques du monde, de Bali (« Précipité vert ») ou d’Afrique (« Fin de séance »). Entre ces deux pôles, se placeraient un Olivier Messiaen tombé sous le charme d’Ornette Coleman (« Herbes luisantes »), des Pièces pour piano de Schönberg jouées par un Cecil Taylor facétieux (« Nos lointains ») du John Adams samplé par Arvo Pärt (« Esperluette 2 »), et même un be-bop cubiste (« M NK MO K »). Sans compter une sorte de blues en apesanteur caché à l’extrême fin de l’album…
La richesse de cette musique vient évidemment de sa facture si particulière. Car ce jazz est un jazz viscéralement collectif. Il se construit à deux, et dans l’instant. Il conserve même cette liberté lors des séquences magnifiquement écrites. Le piano n’accompagne pas, le sax ne joue pas au-dessus. Bien plus, ces instruments développent une polyphonie hélicoïdale dont les lignes, tout en restant parallèles, passent leur temps à s’enchevêtrer. C’est pourquoi cette musique hyper réactive peut changer ses couleurs en un éclair ou les faire évoluer en travaillant les matières dont elles sont faites.
Antonin-Tri Hoang et Benoît Delbecq imposent ainsi leurs règles sensitives. Tout le reste ne compte plus. Les impulsions se confondent avec les pulsations. Des thèmes arrivent au milieu de développements. Des grilles se bâtissent peu à peu pour être abandonnées aussitôt. Tout est sens dessus dessous. Ils réinventent le free jazz ? Tant mieux. Leurs trames frémissent et miroitent au gré des vents et des courants. Une brise magnifique parcourt cet album magique, qui possède la fraicheur d’une modernité insouciante. Insouciante et fondamentale.
Camille Guynemer |
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